深瞳工作室出品

　　采 写：科技日报记者 张盖伦 策 划：刘 莉

科研人员的参与，不只在于让影视作品中的科学更准确。电影电视中如果能出现更多、更客观的科学角色，可以影响公众对科学、对科研人员的认知，它同样是弘扬科学精神的重要一环。我国的科影融合已经有了一个漂亮的开局。未来，还要积累更多案例，建立起科影融合的理论体系。
受访者供图

《独行月球》剧照受访者供图

这个暑期，一部大片为科学和影视的相向而行开了个好头。

　　不到一周时间，7月29日上映的电影《独行月球》已拿下13亿票房。毫无疑问，这是近期讨论度最高的影片。

　　航天从业者李铎会特意搜索《独行月球》的一些评价，关键词通常是“独行月球 违背科学”——他想看看有没有关于影片中科学部分的质疑。

　　李铎是该影片的科学顾问之一。电影在院线接受检验，他感到有些忐忑和紧张。

　　这是国产科幻电影第一次明确出现“科学顾问”。

　　中国科普作家协会科学与影视融合专业委员会（以下简称科影融合专委会）副主任王姝告诉科技日报记者，他们一直在“架桥修路”，让影视界和科学界之间可以沟通、对话、合作。“到了《独行月球》，我们可以说，这条路终于通车了。”王姝说。

　　在某种意义上，这部科幻喜剧片在国内科影融合事业上起到了里程碑式的作用。它是科影融合团队所期待的那个“样板间”。

　　“科学细节上尽可能真实，才能放大电影的喜剧效果”

　　《独行月球》讲了这样一个故事：人类为抵御小行星的撞击，在月球部署了“月盾计划”来保护地球。然而，某一天陨石来袭，全员紧急撤离，维修工独孤月（沈腾饰）错过了领队马蓝星（马丽饰）的撤离通知，一个人落在了月球。此时，他发现“月盾计划”失败，以为自己成了“宇宙最后的人类”，开始了在月球上“破罐子破摔”的生活。后来，阴差阳错间，独孤月重燃希望，努力在月球寻找返回地球的方法。

　　它由开心麻花出品，由沈腾、马丽担任主演，观众对它的期待，自然是“好笑”。在前期宣传中，《独行月球》并未过多强调“科幻”的部分。但实际上，科学顾问从正式筹拍阶段就已经进入。

　　2020年，由国家电影局和中国科学技术协会联合发布的《关于促进科幻电影发展的若干意见》中指出，要建立促进科幻电影发展联系机制，建立科幻电影科学顾问库，为科幻电影提供专业咨询、技术支持等服务。

　　同年年底，科影融合专委会正式成立。王姝一直在推动科学和影视的融合。她和同伴期待更多负责任的科学表达能出现在电影中。电影是大众文化娱乐产品，依托它强大的影响力，可以实现科学的“借势传播”。

　　与此同时，《独行月球》也开始了开机前的准备工作。

　　李铎是通过“朋友介绍”较早地接触了电影主创团队的科研人员。导演想知道，电影中关于科学部分的设定是否合理。比如，一个人在月球上能不能造出返回地球的飞行器。

　　李铎之前就喜欢开心麻花，他认为影片会是一个宣传航天的机会，表示“一定大力支持”。

　　2020年底，《独行月球》制片人找到了科影融合专委会。由科影融合专委会牵线，该影片请来了更多业内人士：有做火箭发射的，有做卫星设计的，有研究地外行星的，有长期扎根航天领域宣传报道的……影片成片之后，科影融合专委会还邀请了几位物理、航天方面的权威专家看片，请他们提出专业建议。

　　这些人的名字都出现在了片尾字幕中，用单独一屏进行了展示。

　　“我希望可以足够真实。喜剧界有一句话，叫‘越真越喜’。”《独行月球》导演张吃鱼告诉记者，电影让一个喜剧故事发生在了月球上，如果观众怀疑月球环境的真实性，这个情境就成立不了；情境成立不了，它也就没那么好笑了。“科学细节上尽可能真实，才能放大电影的喜剧效果。”

　　所以，他们愿意花时间和科学顾问一起，推敲那些细节，哪怕有些细节在影片中只是一闪而过。

　　科学顾问回答了这些问题：飞控大厅的01号指挥员，是念“零一”，还是“洞幺”；点火倒数时，需不需要喊出最后的“0”；当飞行器在月球上发射时，调度员报出的一系列口令中，哪些是适合电影情境的。此外，由于月球上没有大气层，所以展现月球上的夜空时，星星不该闪烁；月壤肉眼看来更接近黑色，最好不要用金色……

　　至于飞行器和发动机的外观，飞行器起飞时的喷射状态以及现场的发射口令，科学顾问则尽量让它们跟真实场景一样。“业内人士看到这些画面，就会觉得，就是那个味道。”李铎说。

　　独孤月的简历标明了他的专业，短短几个字，大家也讨论了许久。后来根据独孤月所掌握的技能，把他安排为“飞行器动力工程师”——这个岗位在航天系统里是真实存在的。

　　还有些时候，导演想知道如何让某个情节发生得更加合理。

　　这是一段科影融合专家组微信群里的对话：

　　张吃鱼（导演）：想知道返回舱在高速旋转时，靠踢出舱门进行姿态控制的可行性。舱内空气6650升，舱门65cm正方形。除舱门外，其他数据都能调整。

　　黄侃（科学顾问、星河动力空间科技有限公司电气系统主任设计师）：好，我们这边算一下。舱门的初速动量转换和气体产生的转动力矩大概能抵消5度/秒的转速，我们的计算模型是近似估算的，抵消10度/秒的转速应该理论上也能解释。也就是说如果整个舱体初始转速250度/秒，推开舱门后大概是240度/秒，这个能量还是比较有限的。

　　张吃鱼：还有办法让这个桥段更成立吗？

　　黄侃：理论上可以让更多物体从舱门吸出。从原理上可以起到减速的作用。

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　　类似的讨论，每隔一段时间都发生在群内。

　　这不像一个影视项目群，倒像是一个航天爱好者知识分享群。

　　“我们来是让影片变得更好，而不是把它变成一部科教片”

　　两年前，当科影融合工作还在起步阶段时，科研人员和影视从业者都曾向记者讲过科影融合这件事潜在的困难：影视界对科学顾问的重视程度不足，影视团队能否真正尊重科学顾问的意见；科学顾问和影视团队思考问题的方式可能完全不同；科学顾问到底是提供帮助，还是可能干涉创作……

　　但至少在《独行月球》项目中，这些都不是阻碍。

　　张吃鱼对科学顾问团队的评价是——沟通顺畅。“他们都非常开明，有时候想法比我还‘飞’。”张吃鱼说。

　　科学顾问则表示，他们能感受到电影出品方对科学部分的严谨。“导演跟我们说，你们不要觉得提意见不好，有什么想法都说出来。”黄侃回忆。

　　北京交通大学副教授陈征是最后阶段看片的专家之一，他强调在不影响情节的前提下，细节上尊重科学会让电影更真。他提出了两个小的修改意见——月球车飙车的声音可以改成电动车的特殊嗡鸣声，因为月球车大概率采用的是电驱动；影片结尾，陨星碎片被地球引力捕获形成星环，不是类似吸积盘形状，而是应该更接近土星环。看完首映后，他告诉记者：“这些建议都被采纳了。”

　　几乎所有人给出的评价都是“合作愉快”。

　　王姝说，“人”很重要。靠谱的影视团队，加上靠谱的科学顾问，才能碰撞出他们期待中跨界融合的火花。

　　这种契合，一是专业上的。“要找到适合影片的小同行。”王姝说，比如，同样都是以宇宙为背景的科幻片，《流浪地球》和《独行月球》需要的细分知识肯定不一样。二是气场上的。王姝说，导演年轻，有些内敛；前期创作阶段参与的科学顾问，也大多年轻、心态开放。“几个工程师和吃鱼导演在一起讨论时，你会觉得他们之间形成了一种别人无法‘插足’的场域，热烈又忘我。”

　　开放也很重要。

　　一部电影，从剧本打磨到上映，往往历经多年，是主创的心血。那么，他们能不能、愿不愿交给外人去评判？毕竟，跨界可能是从“批判”开始的。王姝也和很多科研人员打过交道。有些优秀的科研人员，在类似合作中会习惯性地成为一个单纯的输出者和“授课者”。影视从业者对科学的兴趣和好奇，反而会被他们给出的海量而陌生的科学知识淹没。

　　王姝对科学顾问的定位很清晰：“我们来是让影片变得更好，而不是强行来把它变成一部科教片。”

　　大家达成了一种共识：只要观众看电影时不会觉得“这也太扯了吧”，在不违背基本科学定律的前提下，适当的发挥，艺术化的处理，是可以接受，也是必要的。

　　李铎就是被张吃鱼说想法比他还“飞”的那个人。

　　李铎日常面对的航天工作很严肃，丁是丁，卯是卯。但在电影项目中，他完全可以想得更加夸张和大胆。

　　独孤月要怎么返回地球？李铎给出过一版方案——在月球上捡破烂。“影片一开始，主人公就是个‘摆烂’的态度嘛。”李铎觉得，一个摆烂的人，配上一个“收破烂式”回家之旅，戏剧效果拉满。月球上可能遗留着其他国家发射的废弃飞行器，独孤月可以一样一样去寻找这些飞行器，拆卸上面能用的部件，把它们重新组装成自己回家的飞船。既然这个飞船是拼起来的，它大可以更加“粗制滥造”，比如用游戏手柄进行手动控制，或者干脆就跟老式电灯一样，得用拉绳操控，拉绳的过程就跟玩跳舞毯一样……李铎笑着说：“这个开脑洞的过程真的让我过了把瘾。”

　　因为是电影，所以可以多一些浪漫，多一些天马行空的想象，多一点“超前”。

　　“如果你看过登月纪录片就能发现，人在月球上行走是很艰难的。”黄侃说，人走不了那么快，月球车也开不了那么利索。但是，《独行月球》是一部科幻片。“今天不可能，未来不是不可能。可能未来会有新的航天服、新的月球车的设计。”电影中，为体现月球的重力是地球的六分之一，人物在行走时有轻微的弹跳感。“他们走起路来和地球上有区别，但不一定非要表现得跟上世纪登月时那么困难，可以‘点到即止’。”

　　黄侃和同事享受着参与电影制作的过程。他们所在的公司是《独行月球》的科学支持机构。一开始，黄侃拿到的只有剧本；后来，他看到了特效还没有完全做好的样片。这是一群工程师第一次接触影视项目，第一次知道剧本上的寥寥数语，会变成那么丰满的情节和瑰丽的画面。“影片中的设想，和其他科学顾问的那些讨论，也开拓了我们的思维。”黄侃说。

　　“电影告诉了孩子，要对科学有敬畏之心，要会探索和创新”

　　影片的另一位科学顾问李然是天文学家，也是个活跃的科普人。他常写科普文章，做科普讲座。“电影有更大的受众面，能让观众对科学有更多的亲近感，对科普无疑是非常重要的。参与进来，改善其中科学部分的呈现，我觉得很有意义。”

　　当然，李然也有一些担心。

　　科影融合能实现很好的科学传播效果的前提，是电影本身是一部好片。李然直言，如果是烂片，大家根本就不会关注也不会讨论其中的科学部分。“做科学顾问，理论上是存在一定风险的。”科研人员珍惜自己的羽毛，而和不熟悉的团队合作，其实也是一场冒险。对科研人来说，判断影视项目是否靠谱，是一项额外、复杂的工作。要是影片最终呈现效果不好，可能会担上挨骂的风险。

　　好在这一次，大家都“玩”得很开心。判断的工作，交给了科影融合专委会。王姝说，我们会审慎评估一个影视项目是否值得合作。“科研人员的时间很宝贵，我们不能浪费。”

　　他们也想过会不会被观众指出科学上的漏洞，但大家的心态是——“欢迎挑刺”。

　　“如果找出了毛病，这是好事，说明大家对科技更了解更关注。”黄侃说，“也说明我们确实有局限性嘛。”

　　王姝坦言，从科影融合的角度来看，他们不担心会被指出电影中有不准确的地方。“这反而也能成为一个传播和讨论点。”现在和未来的电影观众，科学素养会越来越高。观众“不好糊弄”，也是对电影创作人员的一种“倒逼”。他们必须用更真诚严谨的态度，来处理影片中出现的科学内容。

　　和电影一起走过这一程，李铎总结了科学顾问与电影融合的几个层次。最基础的一层，是让电影中和科学有关的部分更加合理，符合常识，“不要让观众觉得有什么桥段是在侮辱他们的智商”。第二层，则是利用科学原理，帮助剧情更好地推进，比如想到超出普通观众常识性认知的科学创新方法去解决问题。第三层，是帮影片传达出一些精神层面的东西，“让观众看完，能有一些触动”。

　　他觉得，这些在《独行月球》中都做到了。

　　影片的主角是航天人，是李铎最熟悉的那群人。故事一开始，独孤月表现得并不靠谱，但他从未真正放弃过。当“回家”成了他的目标，他也想尽了一切办法。“我周围很多同事也带着孩子去看，孩子们会觉得，学知识是有用的，航天人还挺‘酷’的。”李铎想，不管以后这些孩子是否从事相关行业，电影都告诉了他们，要对科学有敬畏之心，要会探索和创新，在面临困境时，也不要轻言放弃。“看，独孤月叔叔靠着知识，在月球上能解决这么多问题。”而且，独孤月最后完成了非常了不起的任务，这是一个正面的、带有超级英雄色彩的形象。

　　张吃鱼也告诉记者，《独行月球》是一部喜剧片，但是影片中仍然有意识地去表达了航天精神。电影或许诙谐，或许闹腾，但“勇气”“奉献”“执着”这些词，都藏在了故事里。

　　“观众可以明确地看到，有科学顾问电影的质感是不一样的，它很扎实。电影行业的人也会知道，他们没有能力去填补的空白，可以由专业人士来填补。”王姝很有信心，影视圈的人看了这部电影，就能看到“科影融合”的价值。一个活生生的案例，胜过万语千言。“以后我们再提科影融合，业界会更容易接受。”

　　科影融合专委会参与的影视项目不止《独行月球》。

　　《流浪地球2》《球状闪电》等科幻迷耳熟能详的头部影视项目以及航天题材的原创科幻作品《群星闪耀时》也在进行中。王姝常需要参加不同科研机构的会议，讨论如何用影视化手段展现这些年来某一领域的科研进展。

　　在美国，科影融合的相关实践已经进行了几十年。科研人员的参与，不只在于让影视作品中的科学更准确。电影电视中如果能出现更多、更客观的科学角色，可以影响公众对科学、对科研人员的认知，它同样是弘扬科学精神的重要一环。

　　我国的科影融合已经有了一个漂亮的开局。王姝说，接下来，他们还要积累更多案例，建立起科影融合的理论体系。“我们要继续增进影视界和科学界彼此的了解。讲好科学故事，塑造积极、正面和客观的科学形象。”她这样展望未来。